仕女纹样总结报告 第1篇
1.服饰纹样题材及配色
根据出土实物和文献记载，宋代的服饰面料以丝织品为主, 品种有织锦、花绫、纱、罗、绢、缂丝等。面料上呈现出的纹样题材一般以精致规整的几何纹样和写实自然的植物纹样为主。
植物花卉纹样在宋代极为流行，宋代的几何纹样也较具代表性，且在之前的基础上出现了更加丰富的种类。但由于画面较小以及距今年代久远，画面中无法清晰显现。
正如学者傅伯星所说，宋代图像中的纹样十分丰富，且色彩和谐，与大面积的单一底色相配更加显现出雅致的气息，例如在诗词中所提及的绣在裙上的鹧鸪、蝴蝶、水鸟等纹样，在较小的画面上很难被清晰表现。
2.几何纹样
《女孝经图》中有一站立女子身着襦裙，着白色上衣、黄色下裙和红色披帛，下裙纹饰已经褪去，隐约可见簇六球路纹纹样，纹样颜色也褪色后变为白色。
《捣衣图》中女性所抱织物的纹样也为簇六球路纹纹样，根据此纹样笔者绘制了簇六球路纹的还原纹样。球路纹是以一大圆为一单位纹中心，上下左右和四角配置八个小圆，大小圆之间，组织各种鸟兽纹样，亦有应用几何形纹的。
除此之外，宋代还有双距纹、连钱纹、万字纹、带字、工字曲水等几何纹样，佚名《观花图》中的女性裙子为六边形几何纹样，具有组织严谨、规范典雅且理性大方的特点。
3.植物纹样
《杂剧打花鼓图》中人物服饰的门襟、袖口处有二方连续式的植物纹样，整体呈现出曲线形态，不断延伸出新的茎叶，给人以绵延不绝的视觉感受。
经过比对，与镂空刷印缠枝花边有较强的相似性。另外，佚名《盥手观花图》与佚名《蕉荫击球图》右侧女性的门襟处以及佚名《宫女图》的领口处类似于植物纹样。
《盥手观花图》中的纹样在红色的地色上以白色、浅绿色呈现；《杂剧打花鼓图》和《蕉荫击球图》中门襟处纹样在红色的地色上以蓝色和淡黄色呈现；《宫女图》中黑色、深红色、浅黄色地色上装饰了黄色、土黄色、淡蓝色的纹样。
4.几何纹样和植物纹样的组合
《宫女图》中女性裙子和仕女腹围基本可判断为几何纹样和植物纹样的组合。女性裙子上的纹样在淡黄色的底色上用橙色的几何纹作为框架，将淡绿色和橙色的植物纹样围在其中；仕女的腹围也采用相同的配色，使服饰更加丰富和具有层次感。
仕女纹样总结报告 第2篇
宋代仕女画中的服饰纹样以植物纹样和几何纹样为主，几何纹样通常以四方连续的组织形式呈现，表现出规整有致、理性克制的审美感受；植物纹样一般以二方连续的方式装饰于服装门襟、袖口、衣摆等缘边处，或以适合纹样的方式小面积地点缀于服饰上，因此表现出连绵不绝、生生不息的自然感。
规整性的几何纹样和自然生动的植物纹样共同构成了宋代规整自然的服饰纹样审美特征。
1.精致典雅美
宋代仕女画中的几何纹样通常以四方连续的组织形式呈现，通常由几何图形构成，规整有序的组织形式产生精致典雅的视觉美感。
另外，纹样在服装中的装饰形式也会体现出精致典雅的审美特征，例如植物纹样一般以二方连续的方式装饰于服装门襟、袖口、衣摆等位置，其采用长方形的细条状小面积地点缀于服装的缘边处，这种呈现方式给简约的服装增添了精致典雅的美感。
2.自然质朴美
宋代仕女画中的服饰植物纹样通常以花卉植物为题材，写实地呈现于服饰上，以缠枝花和折枝花最具代表性。其采用二方连续或四方连续的方式呈现，视觉上呈现了连绵不绝、生生不息的感受，形成了自然质朴的美。
此外，宋代仕女画中的服饰纹样配色也表现得素淡清雅，服饰纹样配色大多是在服饰本色的基础上，以明度相近的色彩作出晕色的效果，削弱地色和主体纹样颜色饱和度上的对比，从而达到色彩的调和，给人清淡柔和、质朴清秀的审美感受，很好地与其写实特征相协调。
宋代文人喜好写实、简约、含蓄的风格，纹样受其引导表现出写实、温婉的特征。宋代服饰纹样以清淡典雅和世俗平易为最基本的艺术风格, 质朴、洁净、自然、规整的服饰纹样形成了宋代鲜明的审美倾向。
宋代服饰形制代表性样式特征为：利落的“H”形服饰轮廓、服饰搭配形成的细长面、服饰领子袖子下摆以及侧边的开衩处的缘边、纵向褶皱元素等等；从审美角度对服饰形制形式特征进行分析，总结提炼了服饰轮廓和结构表现出的线性美、细长面搭配形成的峭窄美、细窄缘边形成的层次美的审美特征。
宋代服饰色彩呈现出的形式特征为：注重近似色和同类色的对比与调和，善用冷色调和白色，多使用间色，并且常在襟缘部位用深色点缀；从审美角度对服饰色彩进行分析，总结提炼了和谐美、清新美、雅致美以及韵律美的审美特征。
宋代服饰纹样的形式特征为：几何纹样以四方连续的组织形式呈现于衣身，植物纹样以二方连续的方式装饰于服饰的门襟、袖口、衣摆等位置，通过适合纹样的方式小面积地点缀于服饰。
宋代服饰面料以丝织品为主, 从审美角度对服饰面料进行分析，总结提炼了薄透、飘逸的审美特征。体现宋代女性服饰审美的要素由简约峭窄的服饰形制、清新淡雅的服饰色彩以及自然规整的服饰纹样共同构成，它们之间的搭配融合形成了宋代纤瘦雅趣、清雅简约、自然质朴的服饰审美风格。
宋代服饰时尚虽已成为过往，但就其视觉审美、服用功能以及代表古代美学范式的深层文化寓意而言，对于推动中国独特的审美风尚、超越现代西方时尚话语专制、重构民族审美传统，仍不失积极的借鉴意义。
仕女纹样总结报告 第3篇
宋代仕女画中的服饰纹样常见于服饰的衣身、门襟及袖口、裙子等位置。不同的纹样组织形式适合装饰于不同的服饰位置，例如二方连续式的植物纹样形状为长条状，适用于门襟及袖口，呈现出规整有致的美感；几何纹样一般为四方连续，位于服饰的衣身上，呈现出规整精致的美感。
总之，宋代仕女画中的服饰纹样以细长、散点、自然生长形态显现出组织形式的秀丽风雅。
1.位于衣身的单独纹样
《女孝经图》中女性的裙子为球路纹，其一般由几种题材的纹样组合构成，属于单独纹样，结构较复杂，在后文纹样题材中有详细说明。
单独纹样讲究对称与均衡，内容均匀、疏密有致，单位纹样构成后，在服饰上按“米”字构成骨架做规则散点式排列，常位于服饰的前胸、后背以及整个衣身。
2.位于缘边的二方连续纹样
二方连续纹样是一种连续的带状纹样，在宋代仕女画中的服饰中体现在位于门襟、袖口、领口、衣摆以及腋下开衩处的镶边上。佚名《盥手观花图》、佚名《杂剧打花鼓图》、佚名《蕉荫击球图》中的女性门襟处都有装饰纹样，呈现出二方连续的组织形态，根据纹样形态可推测其为植物纹样，类似于贴金牡丹芙蓉山茶花边的纹样类型。
佚名《宫女图》在领子处有二方连续装饰纹样，在细节之处体现了精致的美感。佚名《瑶台步月图》在袖口、衣摆、腋下开衩处都镶嵌了二方连续的装饰花边，使整套服饰规整典雅。宋代仕女画服饰中的二方连续纹样展现出灵活、生动、韵律延绵的装饰面貌，具有较强的节奏性和韵律美。
3.位于衣身的四方连续纹样
位于衣身处的四方连续纹样可以分为散点式四方连续纹样和连缀式四方连续纹样。散点式四方连续纹样可以体现在佚名《歌乐图》的衣身、佚名《杂剧打花鼓图》的裤子、 钱选《招凉仕女图》和佚名《瑶台步月图》的裙子以及佚名《宫女图》中的上衣。
单位纹样一般较小，在衣身处散点分布，由一块块面积较小的花卉纹样、几何纹样等散点排列组成连续纹样，是图像中最常见的女性服饰纹样。
散点式四方连续纹样不会喧宾夺主，让观众把注意力放在人物身上，对女性服饰起到了装饰效果，增加服饰的趣味性，装饰效果点到为止。
宋代仕女画中服饰的连缀式四方连续纹样有佚名《宫女图》、佚名《观花图》中的裙子和佚名《耕织图》中的裤子。
他们为几何纹样、几何纹样和植物纹样的组合为题材，在淡雅的底色上以白色、橙色、浅绿色以及黑色作为装饰纹样，连绵不绝的四方连续纹样形成了规整有序的美感。